恭王府（北京）

恭王府（Prince Kung’s Mansion），位于北京市西城区前海西街，占地面积6.112公顷。乾隆四十五年（1780年），大学士和珅奉旨建此府，咸丰元年（1851年）清廷赐封此宅邸于恭亲王爱新觉罗·奕訢，恭王府的名称也因此得来。

恭王府是清代规模最大的一座王府建筑群，历经了清王朝由鼎盛而至衰亡的历史进程，承载了极其丰富的历史文化信息，故有了“一座恭王府，半部清代史”的说法。

恭王府为全国重点文物保护单位，国家AAAAA级旅游景区。

历史沿革

和珅府邸

乾隆四十五年（1780年），大学士和珅奉旨建十公

从乾隆四十五年（1780年）至嘉庆四年（1799年）。
乾隆皇帝有十个女儿，和孝公主是其最小的女儿，因此也被称为十公主。在十公主六岁的时候，也即乾隆四十五年（1780年）五月二十日，父皇就把尚书和珅的儿子丰绅殷德指为十公主额驸。六月二十一日，也即十公主订婚刚刚一个月，乾隆便下旨“所有李侍尧入官中一所房屋着赏给和珅作为十公主府第”。
根据恭王府出土的乾隆四十九年（1784年）的金砖可知，和珅建造此府，用时至少超过四年，且极尽豪奢并多有逾制，如府邸西路楠木殿堂照故宫宁寿宫式样而建，使用非臣子能用的毗卢帽门、太平缸、铜路灯等。
乾隆五十四年十一月（1790年1月），十五岁的和孝公主下嫁丰绅殷德，正式住进此府。公主下嫁后的第六天，也即乾隆五十四年的十二月初四日（1790年1月18日），乾隆皇帝驾临公主府第，看望新婚的女儿。

关于和孝公主与丰绅殷德的婚姻生活，《啸亭杂录》记有两件事：一是说丰绅殷德平日仗着其父和珅的权势，行为骄纵，和孝公主看不下去，提点丰绅殷德：你父亲受父皇厚德，毫无报答之心，整天只知道贿赂贪婪，你这样让人很担心呢，它日恐怕会身家不保。我定会受到牵连啊！二是说冬天某日，天降大雪，丰绅殷德童心大发，用畚鍤玩起了拨雪游戏，和孝公主看到后很生气，责备丰绅殷德：你年龄都过二十了，怎么还玩这种小孩子游戏？事情以丰绅殷德长跪向公主认错结束。
嘉庆四年（1799年）正月，和珅获罪赐死抄家，没其宅赐庆王永璘。根据清宫内务府档案，和孝公主奉旨迁出。

赐予永璘

嘉庆四年（1799年），嘉庆皇帝将和珅宅第赐其弟（乾隆第十七子）庆郡王永璘，是为庆王府。嘉庆二十五年庆郡王永璘卒，由其子及后人居住。

嘉庆四年（1799年）至道光三十年（1850年）。

嘉庆四年三月，乾隆第十七子庆郡王永璘得到了位于三转桥的和珅宅。嘉庆皇帝所以把和珅的宅子赐给永璘，一是永璘刚获封郡王，此前居住的是贝勒府，现在需要一座郡王府；二是据说永璘早就相中了和珅的豪宅，昭梿《啸亭续录》载，乾隆末年众皇子觊觎皇位，某日相聚，永璘笑言：我是没什么指望当皇帝的，只希望将来哪位兄长见怜我，把和珅的府第赐给我，我就很满足，不求什么了。嘉庆把和珅宅赐予永璘，算是满足了亲兄弟的愿望。和珅的倒台让永璘得了不少实惠，除了得到心仪已久的府第，还获赏了原和珅名下的庆馀当，以及府第门口沿街的七十五间铺面房。

嘉庆二十五年（1820年）三月庆亲王永璘病逝，其爵由三子绵慜降袭郡王，是为庆王府的第二位主人。道光十六年（1836年）绵慜病逝，郡王爵位由仪亲王永璇之孙、绵志之子奕綵承绵慜嗣承袭，是为庆王府的第三位主人。道光二十二年（1842年），奕綵被爆出在其母服中纳妾生子，后又查出向宗人府书办贿赂三千钱，奕綵被革爵，退回本支。永璘五子绵悌革不入八分镇国公爵位，降一级授镇国将军，承袭永璘祀事，是为庆王府的第四位主人。道光二十九年（1849年），绵悌病死，无嗣，其弟绵性之子奕劻承嗣绵悌，降袭辅国将军，成为庆王府的第五位主人。奕劻承袭不久，即奉旨迁到府第西侧不远的琦善旧宅。

恭王府邸

从道光三十年（1850年）至民国二十六年（1937年）。

道光三十年正月，皇四子奕詝承继大统，封六弟奕訢为恭亲王。同年，奕訢奉旨分府，获赐原庆王永璘旧第、辅国将军奕劻府。经过一年多修缮，咸丰二年四月（1852年6月），奕訢正式移居此府。在奕訢住进来半年后，咸丰二年十月二十三日（1852年12月4日），咸丰皇帝陪着奕訢的母亲皇贵太妃驾临恭王府，咸丰皇帝还为奕訢府第的殿堂题写了多福轩、葆光室匾额。同治初年，奕訢还重新对府邸后花园进行了大规模的修缮，并命名“朗润园”。

恭王府在奕訢时期，声名鹊起、煊赫一时，见证了主人在君权面前失意——得意——再失意——再得意的跌宕起伏。光绪二十四年四月初十日（1898年5月29日），奕訢在恭王府病逝。奕訢之孙溥伟奉慈禧皇太后懿旨，承袭恭亲王爵位。
在局势动荡、风雨飘摇的1911年末，作为大清皇权的坚定拥护者，溥伟极力反对共和，并决定毁家纾国，变卖府中古画古玩。由于对袁世凯不抱好感，担心遭到袁世凯迫害，1912年1月溥伟从恭王府出逃。2月清帝退位，恭王府第一次成为王公可以随意处置的私产。

溥伟出逃后，留在恭王府掌事的乃是奕訢的一个侧福晋。漂在外面的溥伟因为经济困难，指使家人以恭王府作抵押向西什库教堂一个叫包士杰的法国神甫借款。
1924年，隐居西山的溥伟之弟溥儒、溥僡及母回到恭王府花园居住。
由于溥伟不断的续借以及利滚利，几年后数额已是很大，溥伟无力还款。1936年溥伟病逝后，包士杰于1937年向北平地方法院起诉，法院将恭王府进行拍卖，被辅仁大学买去。溥儒于1938年初离开恭王府。

辅仁大学时期
从民国二十六年（1937年）至新中国建国初期（1952年）

1933年，根据教廷通知，辅仁大学由全球圣言会代替本笃会接办。1937年，受圣言会委托，圣言会牧师张维笃出面，以19．9万元依法购得恭王府位于地安门外三座桥路，东至府夹道、南至什刹河，西至什刹海河，北至西煤厂街的房屋五百六十九间，廊六十间，以及花园地亩，合计四十九亩三分产权，用于辅仁大学添办女院。买下恭王府后，辅仁大学即邀请中国营造学社的梁思成、林徽因、刘敦桢、刘致平、莫宗江等人到恭王府进行测绘。随后对王府殿堂进行了拆改，如府邸东路乐道堂内的多宝格内装饰、中路嘉乐堂祭祀灶台、后罩楼西侧的室内假山等，皆被拆除，最终府邸多福轩成了女院图书阅览室、嘉乐堂成了礼堂、后罩楼成立女生宿舍，锡晋斋成为女生唱歌、下棋娱乐的地方。1939年9月辅仁大学开始大范围招收女生，恭王府随改称辅仁女院，女院由圣神修女会管理。

清朝时期：
乾隆四十五年（1780年），大学士和珅奉旨建十公主府。
乾隆五十三年（1788年），十公主府基本建成。
嘉庆四年正月初三（1799年2月7日），太上皇乾隆去世后的第三天和珅获罪，正月十六（2月20日），嘉庆皇帝列和珅二十大罪，抄家籍产，正月十八（2月22日），嘉庆皇帝降旨赐和珅自尽。
嘉庆四年（1799年），嘉庆皇帝将和珅宅第赐其弟（乾隆第十七子）庆郡王永璘，是为庆王府。嘉庆二十五年庆郡王永璘卒，由其子及后人居住。
道光三十年（1850年），咸丰皇帝将庆王府赐给其六弟恭亲王奕訢。咸丰二年四月二十二日，恭亲王奕訢迁居此府，始称恭王府。光绪二十年（1894年）恭亲王卒，由其孙溥伟袭爵恭亲王。

民国时期：
1912年，溥伟将恭王府所藏文物（除字画外），全部卖给日本山中商会的山中定次郎。
1920年左右，溥伟因复辟清王朝筹集经费及生活所迫，将恭王府抵押给天主教教会。
1937年，辅仁大学用19万法币购得恭王府。

解放后：
1950年，辅仁大学由中央教育部接办，其后与北京师范大学合并。
1950年，于府邸部分成立了北京艺术学院。
1962年，周恩来总理在北京市副市长、著名红学家王昆仑等同志的陪同下视察恭王府，指出要将恭王府保护好，将来有条件时对社会开放。
1975年，周恩来总理在病重期间，委托时任国务院副总理的谷牧同志办三件事：新建一座北京图书馆；修琉璃厂文化街；对社会全面开放恭王府。
1979年，在中央政治局委员、国务院副总理谷牧同志的亲自关怀下，占用恭王府的单位开始搬迁，恭王府的修复、开放工作提上日程。
1982年2月，恭王府被列为第二批全国重点文物保护单位。
1986年，按照中央领导同志提出的：“边搬迁、边修复、边开放”的原则，基本完成了花园的搬迁工作和修复工程。
1987年，国务院确定恭王府归文化部管理。
1988年，恭王府花园对社会开放。中国音乐学院搬出恭王府。
1989年10月，中央政治局常委、国务院副总理李鹏同志、国家副主席荣毅仁同志、国务院副总理邹家华同志到恭王府视察。11月中央政治局常委李瑞环同志到恭王府视察，并指示尽快开放恭王府。
1997年，在全国政协八届五次会议上政协委员就开放恭王府提出议案。12月文化艺术出版社迁出花园。
1998年，全国政协九届一次会议上，政协委员再次呼吁尽快全面开放恭王府。
1999年2月，中央政治局常委、国务院副总理李岚清同志到恭王府视察并指示：“对文物要保护为主，合理利用。”
2000年，中央政治局常委、国务院副总理李岚清同志到恭王府现场办公，解决中国艺术研究院新址建设等问题。
2001年3月，谷牧同志在北京市副市长汪光涛等同志的陪同下视察恭王府，并作出重要批示。
2002年11月，恭王府管理处召开由清华大学主持的恭王府规划方案的专家论证会议。
2003年3月，由“文化部恭王府管理处”更名为“文化部恭王府管理中心”。

建筑格局

综述

恭王府府邸建筑清晰地分为东路建筑、中路建筑、西路建筑，各路建筑严谨地按照轴线对称方式由南向北贯穿于整个住宅与院落，布局分明。

府邸建筑

中路建筑

中路主要有银安殿和嘉乐堂两大建筑。

银安殿，俗称银銮殿，是王府中的主体建筑，也是王府的正殿，主要用于举办府内重大礼节性的活动，只有重大事件或节日才会使用。1921年，因主人烧香不慎失火，大殿同东西配殿一起焚毁，但此殿高大的气魄仍然可以让我们感受到当年威严肃穆的王府气派。银安殿面阔五间，歇山顶，正殿用绿色琉璃瓦。其建筑上的彩绘不能使用皇帝专用的和玺彩画，但可以用旋子彩画中等级最高的，如金琢墨石碾玉，龙锦枋心，套殿可用墨线小点金，大殿井口天花可用坐龙。

嘉乐堂位于银安殿后面，是恭王府中路建筑的最后一进正厅，前出廊，五开间，硬山顶。大门正上方悬“嘉乐堂”匾额。

东路建筑

东路的前院是多福轩，后进院是乐道堂。

前院多福轩是穿堂客厅，次厅主要作用是接待客人、亲戚或来回禀事物的下属，还可以存放皇帝送来的礼物等。当时厅内四周挂满福寿字匾，屋内摆设都是根据历史照片，按照原来情况布置的 ，陈列着许多有关恭王府的历史照片。

后进院落正房名“乐道堂”，是东路建筑中最大的一间。在恭亲王时代，这里是他日常居所。恭亲王奕訢皇子在此时，道光帝曾赐予“乐道堂”匾额，所以此处或许也是因此而得名。

西路建筑

西路建筑与庭院相对中路与东路更为雅致，主体建筑为葆光室和锡晋斋。

葆光室位于府邸西路，在和珅与庆王时期为客厅，在恭亲王时期是秘密客厅，接待王爷至亲所用。其中最精致的是葆光室，其里外屋檐都是绘制彩画，最让人惊叹的是中外屋檐的彩绘，都是当时全国最高水平的彩画技术师绘制，同样内檐的彩画也是美轮美奂，“府里面廊檐下的金色图案都是镀的真金”。早在清朝，这里是道光皇帝祭奠先人之后的休憩地。这次重新修建之后，主要用于展示恭王府遗留下的古物。葆光室的匾额是咸丰帝临幸恭王府时，为恭亲王奕訢御题，意义深远。

锡晋斋是恭王府建筑中的经典之作，最有历史记忆的当属锡晋斋。平面凸字形，厅内东、西、北三面为两层的仙楼，楼上楼下均以雕饰精美的楠木隔断分隔。史册记载，锡晋斋用楠木建造是和珅的第十三条罪状。据称，当年和珅派下属太监去学习借鉴故宫的建筑，要求工匠模仿宁寿宫的建筑布局建造，地砖用珍贵的火山岩打磨出金黄的纹理，再配以金丝楠精雕，效果非常华丽，远超出臣子可以具备的建筑规格。光绪六年，恭亲王奕訢从成新王府得到我国现存年代最早的名家书法作品——晋代大文人陆机手书的《平复帖》，非常珍视，即藏于此，逐将此处命名“锡晋斋”。

后罩楼

在府邸和花园的衔接处，是贯连东、中、西三路建筑的二层后罩楼。整栋楼长度约一百八十多米，立面房间有一百零八间，俗称“九十九间半”，取道教“届满即盈”之意。东名“瞻霁楼”，西称“宝约楼”，特别有气派。后罩楼的西边有国内唯一的室内景观园林，利用五间房营造的“小迷宫”。后罩楼前檐出廊，后檐墙上每开间都设有一窗，上层有形式各异的什锦窗，窗口样式各不相同，有圆形、方形、桃形、石榴形、卷书形、银锭形，还有以蝙蝠、磬和鱼构成的“福庆有余”等。窗口砖雕精细，古朴典雅，与其北侧花园的风格和谐统一，融为一体。楼中间偏西一间的下层有过道门，通向府后的花园。据说，和绅家宝物数不胜数，为了记住各类宝物在哪，可谓绞尽脑汁，他给每间屋子都做了记号，那就是每扇窗户的形状都不一样。

主要景点

银安殿

俗呼银銮殿，恭王府最主要的建筑。作为王府的正殿，只有逢重大事件、重要节日时方打开，起到礼仪的作用。民国初年，由于不慎失火，大殿连同东西配殿一并焚毁，现银安殿院落为复建。

银安殿东西有配楼，各广九间，覆灰瓦。其他王府最多面阔七间，还有更多是单层建筑，面阔五间的。郡王配楼五间。

银安殿檐角上的垂脊兽为七个，郡王五个。正脊两端用螭吻，正殿中设座，高八尺，广十有一尺，修九尺，基高尺有五寸，朱裸彩绘五色云龙，座后屏三开，上绘金云龙，均五爪。郡王绘画四爪云蟒，各色花卉。

嘉乐堂

和珅时期之建筑。悬挂有“嘉乐堂”匾额一方。该匾疑是乾隆帝赐给和珅的，但匾额无署款，无钤记，故无由证实，但和珅留有《嘉乐堂诗集》，说明是和珅之室名。在恭亲王时期，嘉乐堂主要作为王府的祭祀场所，内供有祖先、诸神等的牌位，以萨满教仪式为主。

大戏楼
恭王府大戏楼，建于同治年间（1862-1874），是恭亲王及其亲友看戏的场所。这座戏楼是我国现存独一无二的全封闭式大戏楼。在清廷档案中，戏楼均称为“大戏房”。建筑面积685平方米，其建筑形式采用三卷勾连搭全封闭式结构，据说整个大戏楼虽为砖木结构建筑却没有用一根铁钉。尤其值得一提的是大戏楼的声音效果。大戏楼为了保证声音逼真，将戏台底下掏空后放置了若干口大缸，巧妙特殊的构造增大了共鸣混响空间，使观众身处戏楼里的任何位置，都能清晰地听到不借助任何传声工具的演员的演唱。有一次，一位著名演唱家来此演唱后，兴奋地称赞大戏楼比音乐厅的音色效果还要好。

在牡丹院里看戏楼的外景一般，但里面却金碧辉煌。戏台两侧的两根大柱、四壁与顶皆绘满了缠枝藤萝，一片绿叶森森、紫花盛开的景象，使人有在藤萝架下看戏的感觉。据说，当时连慈禧太后看戏都是坐在院子里。恭亲王担心逾制获罪，便在屋顶画满藤萝，意为这是藤萝架而非大堂，真是用心良苦。棚顶悬大宫灯20盏，地下青砖铺就，20张八仙桌配上太师椅，井然有序的放置着。戏楼后壁都是浅棕色的木棂，用暗蓝色丝布做底衬罩饰。厅内南边是高约一米的戏台，戏台上方，一块金字黑匾高悬，上书“赏心乐事”四个篆体字。南部后台为演员化妆室，前为舞台，北部为贵宾及女眷看戏和休息的地方。奕訢生日在农历十月下旬，办生日堂会时需要生火，故大戏楼也被府中人称为“暖楼”。这里除了演戏之外，还是当年恭王府中举办红白喜事的地方。每逢府中重要人物寿终正寝，戏楼就会布满挽联、挽幢，香烟缭绕，长幅高悬，各寺僧尼相继洒经超度亡灵。

1936年，当时在花园居住的恭亲王奕訢的孙子、著名画家溥儒，为母亲项太夫人祝寿，在戏楼筹办了一次堂会戏。当时京剧界的名角云集大戏楼，相继登台献艺。这是恭王府大戏楼的最后一次堂会戏。现在，大戏楼的演出，包括京戏、昆曲，而尤以王府音乐最具特色。府乐以三弦为主，共用七种乐器，乐曲华丽庄严。新加坡前总理李光耀来华访问时，曾点名要到恭王府大戏楼欣赏王府音乐，在近二小时的演出中，总理如醉如痴，对这一中国古典乐种及其大戏楼，倍加称赞。

福字碑
福字碑位于秘云洞内，是由清圣祖康熙皇帝的御笔刻成。这块碑石长7．9米，贯穿整座假山。碑前的地上有一副用碎石子摆成的中国象棋棋盘，方方正正，清晰可见。康熙帝书法造诣颇深，但很少题字，所以此“福”字极其珍贵。而且此福字苍劲有力、颇具气势，可分解为多田多子多才多寿，构思巧妙，堪称天下第一“福”。

此碑为康熙御笔，作“请福续寿”之解，一直是大清国宝，珍藏于皇家。乾隆时期，此碑神秘失踪。乾隆皇帝一生最为叹服的人就是祖父康熙。因此，乾隆对“康熙御福”的失踪始终无法释怀。可是，当嘉庆即位后，向乾隆询问“康熙御福”之事时，乾隆沉默良久后只说了八个字：“布衣之相，福泽万民”。另外一种说法是乾隆将“天下第一长寿福”赐给自己的宠臣和珅，和珅命人运来几千块太湖石，在后花园砌成京城一条巨龙，这条龙的位置正好在北京的龙脉上，他将“天下第一长寿福”藏在龙穴悉心供奉，称之为“洞天福地”。和珅从此洪福齐天，官运亨通，而且财源广进，一时富可敌国。

和珅把龙脉设计在滴翠岩下的山洞里，而龙脉的正中央即为福字碑。当年嘉庆抄家时，本欲拿走福字碑，可是那样就断了龙脉，折了福气，这可是古人最忌讳的，于是就命人用石头把福字碑全部封起来，不许外人看见沾了福气。1962年在周恩来总理来考察重修恭王府之事，考古人员意外的在王府后花园的秘云洞内发现了这珍贵的福字碑。总理欣然将其命名为“中华第一福”，又称“天下第一福”。

西洋门
西洋门位于花园中路最南端，是花园的正门，称“静含太古”，为奕訢所建。门由汉白玉石雕砌，形制仿圆明园中大法海园门所建，西洋拱式风格，十分气派。门额外刻“静含太古”，内刻“秀挹恒春”，其中的静和秀是园主人希望达到的两个境界。此外，造园者以此喻代仙境，与门内山谷的一派大自然的风貌相结合，将“静”和“古”的概念融合在一起，更增添了园林的历史感和时空感。西洋门也是园内唯一的西式建筑，可以体现出主人希望通过学习西方文化和技术来挽救清朝统治之意。这也是恭王府的三绝之一，另两绝是大戏楼和后罩楼。

后罩楼
后罩楼位于府邸和花园的衔接处，111间房屋连成一排，达180多米长。后罩楼是国内王府类建筑中最长的楼，被形容为“99间半房子”，为恭王府三绝之一。后罩楼东部为瞻霁楼，西部为宝约楼。西端的5间房俗称“小迷宫”，这里有国内惟一的室内园林景观，两个楼层之间去除楼板，将亭台楼阁和假山溪流等搬进屋里。这几间室内花园将楼上楼下通连在一起，山石叠砌，可上可下，瀑布飞泻，亭台楼阁和小桥流水都非常精致。此楼前檐出廊，后檐墙上每间上各开一窗，上层为形式各异的什锦窗，窗口砖雕精细，楼梯原为木假山形。楼中间偏西一间的下层有过道门，通向府后的花园。

银安殿
俗称银銮殿，恭王府最主要的建筑。作为王府的正殿，只有逢重大事件、重要节日时方打开，起到礼仪的作用。最初的银安殿连同东西配殿在内的整个院落于一九二一年正月十五元宵节夜因烧香失火被毁，现银安殿院落为复建。银安殿的形制，《大清会典》中有规定，亲王是面阔7间，郡王是5间，亲王的前墀（月台），郡王的则没有。贝勒以下正殿称堂，不设前墀。前墀环以石栏，台基高七尺二寸，郡王府基高五寸，但现存王府建筑中还未见到有栏杆的实例。

银安殿东西有配楼，各广九间，覆灰瓦。历史上，只有裕亲王府（今已不存）如此，其他王府最多面阔七间，还有更多是单层建筑，面阔五间的。郡王配楼五间。银安殿檐角上的垂脊兽为七个，郡王五个。正脊两端用螭吻，正殿中设座，高八尺，广十有一尺，修九尺，基高尺有五寸，朱裸彩绘五色云龙，座后屏三开，上绘金云龙，均五爪。郡王绘画四爪云蟒，各色花卉。正殿不设座，余与亲王府同。银安殿继续往北是嘉乐堂，也称为神殿。银安殿往东是王府东路上的重要建筑多福轩与乐道堂。

嘉乐堂
银安殿后为嘉乐堂，是王府中路的最后一进正厅，五开间，硬山顶，前出廊。大门正上方悬“嘉乐堂”匾额。嘉乐堂是和珅时期之建筑。目前仍悬挂“嘉乐堂”匾额一方。该匾疑是乾隆帝赐给和珅的，但匾额无署款，无钤记，故无由证实，但和珅留有《嘉乐堂诗集》，说明是和珅之室名。在恭亲王时期，嘉乐堂主要作为王府的祭祀场所，内供有祖先、诸神等的牌位，以萨满教仪式为主。目前嘉乐堂已经改为展室。嘉乐堂往北是佛楼。

葆光室
葆光室位于府邸西路，在和珅与庆王时期为客厅，在恭亲王时期，是秘密客厅，接待王爷至亲所用。“葆光室”的匾额为咸丰帝临幸恭王府时，御题给恭亲王奕訢的，其意味深长。“葆光”一词源于《庄子·齐物论》：“注焉而不满，酌焉而不竭，而不知其所由来，此之谓葆光”。咸丰皇帝之意是让奕訢收敛其光，暗含着告诫之意。恭亲王奕訢为此撰写了一篇《葆光室铭》，表示明白咸丰的意思。

光绪二十四年四月十一日（1898年5月30日），恭亲王奕訢病逝的第二天，光绪帝、慈禧携御前、军机、内务府大臣们在葆光室办理了一天公务。议定恭亲王奕訢的谥号、出殡、配享等。光绪帝辍朝七日、素服十五日。四月十二日（5月31日）颁旨，奕訢赐谥“忠”，准入贤良祠，排在为雍正建立卓越功勋的怡亲王允祥之后，这是自咸丰起至清朝灭亡期间最高的待遇！在四月十二这一天，由恭亲王奕訢的长孙溥伟继承了恭亲王爵位，成为第二代恭亲王，又称“小恭王”。葆光室内天花板和梁上彩画多以花草为主图案，以祥云衬托，透露出祥和、平静，其中的莲花、菊花、桃花带有吉祥长寿、连生贵子的寓意。

锡晋斋
府邸西路最后一进院落，在和珅时称为“嘉乐堂”、在庆王和恭亲王时称为“庆宜堂”。恭亲王《萃锦吟》“庆宜堂避暑偶作”的诗中写到“积善欣余庆，安闲更得宜，留欢殊自惬，出语总成诗。”此诗前半阙的四句里藏尾“庆宜惬诗”四字，并注明“邸第西斋额曰庆宜堂，传闻系庆邸居时旧额”。这首写于光绪十三年（1887年）的短诗表明，奕訢进驻的曾是庆王的住居处。直到小恭王溥伟时，因斋内存有晋代大文人陆机手书的《平复贴》珍品，方改称为“锡晋斋”。
《平复帖》是晋代大文人陆机的真迹，乾隆年间藏于内府，乾隆皇帝将《平复帖》赏赐给皇十一子成亲王永瑆。后来永瑆的重孙载治过继给隐郡王奕纬为嗣，降袭贝勒爵位，便把《平复帖》带到了隐郡王府。载治贝勒死后，其子溥伦降袭贝子爵位，因溥伦年少，慈禧太后命恭亲王奕訢暂时代管隐郡王府事务，恭亲王奕訢托言溥伦年幼，便把《平复帖》拿到恭王府“代管”，从此原本归溥伦贝子所有的《平复帖》就成了恭王府的镇府之宝。民国年间，小恭王溥伟的弟弟溥儒为筹钱给母亲举办丧事，将《平复帖》卖给了大收藏家张伯驹，解放后张伯驹先生把《平复帖》捐献给了故宫博物院。

小恭王溥伟对室内装饰有两层金丝楠木仙楼的锡晋斋十分喜爱，并在仙楼北部的四面楠木墙上题写春夏秋冬《四季诗》。在二十世纪30年代锡晋斋室内的老照片中，可以看到小恭王溥伟题写的《春日诗》、《秋日诗》和《冬日诗》。

锡晋斋，也就是和珅时期的嘉乐棠，曾是和珅的住所，和珅二十大罪中第十三款“僭侈逾制”的楠木殿至今依然存留了主要部分。金丝楠木的室内装潢，用料考究，耗资巨大。名贵的金丝楠木千年不腐，高超木作工艺精美绝伦，这样的奢华装饰与故宫宁寿宫类似。地面金砖是一种名贵的火山岩，经过打磨，呈现出金黄色花纹，配合金丝楠的精雕细琢，显得满目华丽。

中国古建专家王世仁研究员在《北京清代恭王府正殿原状推测》一文中对和珅居住之处有过精辟分析，“和珅居住的西路，表面上看是休闲居处的宅院，有抄手游廊、垂花门、什锦灯窗、竹木花卉等。但正厅为七间，台基高二尺八寸（87．5厘米），与东路公主前厅相同；同时，明间的面阔与柱高和中路大殿一致。厅前设月台，用石雕须弥座，柱顶用石雕鼓座，厅内仿宁寿宫乐寿宫设‘周制’仙楼。而且西路房屋，包括厢房、围房都用雕花屋脊，豪华程度远远超过东路。由此可以看出，和珅建府时，在典章与富足之间选择的心态。”

多福轩
此院俗称“藤萝院”，恭亲王时期称之谓“多福轩”，是王府的穿堂客厅，主要用于主人日常接待来客、亲友或前来回禀公事的下属，兼用作存放皇帝送来的礼物。“多福轩”此匾为咸丰皇帝所题。意为幸福很多的殿堂。殿内正中悬挂“同德延禧”匾额，意在告诫主人：你与皇帝同德才能延禧（禧：吉祥如意、福寿绵长）。殿内四壁靠近天花板的地方皆悬挂福寿字匾，这些福寿字均写于红色方纸之上（即“斗方”）呈梭形摆放，一福一寿成对制成匾额。

清代自康熙以后，每年入冬，皇帝都要亲自书写“福”“寿”字，颁赐给王、公、大臣、后妃。逢重大生日庆典，还会加赐“寿”字。按惯例，旧年的福寿字斗方不能揭去，而是将新赐的福寿字斗方直接贴在旧的上面，取“增福添寿”之意。屋梁上保留下来的乾隆时期的凤和玺彩画，虽然仅残留局部的凤尾图案，却有特殊的价值，它的存在证实了府邸东路曾为公主府。和玺彩画又称宫殿建筑彩画，这种建筑彩画在清代是一种最高等级的彩画，大多画在宫殿建筑上或与皇家有关的建筑之上。多福轩是恭王府东路中重要的建筑物，多福轩往北是乐道堂。

乐道堂
乐道堂位于府邸东路第四进院落，清代按照以东为尊的习俗，宅院里最主要的人物住在东路，恭亲王奕訢以此为起居处后，改名“乐道堂”，并自称“乐道堂主人”。“乐道堂”原名为道光皇帝亲笔，是奕訢大婚前移居圆明园阿哥所时所题，奕訢为铭记父亲，将自己在阿哥所、海淀旧居、恭王府的居处、陵寝的正堂均命名为“乐道堂”，道光皇帝题匾悬挂在陵寝正堂，其余处是复制的匾额。

2005年修缮时，在乐道堂北卷正梁上发现了贴金凤凰捧牡丹的彩画。主图案为两只展翅的金凤凰簇拥着一朵盛开的牡丹花，周围环绕着五彩祥云，两侧衬托图案的均以牡丹、金凤、祥云为题材，一派富贵堂皇。牡丹乃花中之王，金凤是皇室女眷的象征，这一切都在显示，主人是一位女性中的顶级人物，即乾隆皇帝的女儿固伦和孝公主。也就是说，公主府时期，固伦和孝公主下嫁丰绅殷德后，在府邸东路的这个院落里居住了34年。当然，公主的住居的名字还无法得知。

《啸亭续录》卷四记载，“和孝公主，惇妃所生，为纯皇帝最幼女，上甚钟爱，以其貌类已，尝曰‘汝若为皇子，朕必立汝储者也＇，性刚毅，能弯十力弓，少尝男装随上较猎，射鹿丽龟，上大喜，赏赐优渥”。乾隆四十五年（1780年），丰绅殷德六岁时，长相清秀俊雅，得到乾隆皇帝的喜爱，将自己视为掌上明珠的十公主许配丰绅殷德。公主未嫁之前即赐金顶轿，按皇后之女的等级加封固伦和孝公主。乾隆五十四年（1789年），下嫁给和珅的儿子丰绅殷德，时年十五岁。和孝公主于道光三年（1823年）因病去世，终年49岁。从保留的老照片中，还可以看到当年公主住居的内装修，其黄花梨贴皮博古架和透雕圆拱门表现了乾隆年间的精良做工。

箭道
在后罩楼的后檐墙与花园之间，是一条近200米长的宽阔的青砖道路，这条路不仅仅作为日常同行之用，还是旧日王爷及其子弟们演习跑马射箭的地方，称为箭道。花园入口就位于箭道北面，也有东中西三处，与三路景观相对应。中路正门为西洋建筑风格的汉白玉石拱门，称“西洋门”；东路从一条曲折蜿蜒的山间小径出入，景名“曲径通幽”；西路入口仿长城样式建造，称“榆关”。

独乐峰
独乐峰，位于西洋门北部，是高约5米的北太湖石之孤赏石，有点缀园林，不使园内美色尽览之功效。园林专家认为它可同时起到影壁和屏风的作用。石之命名“独乐峰”，或许套用司马光“独乐园”之意。“独乐峰”由于多年风化已经形成一种自然美，像软水漩涡，像淡云舒卷，古朴典雅而又富有诗情画意。抬头仰望，只见“乐峰”二字，而“独”字隐于石的顶端，这种方法耐人回味。

蝠池
因形似蝙蝠而得名，有祈福的寓意。池四周种植榆树，每年春末，榆钱纷落蝠池。“福”和“财”共佑主人吉祥富贵。在清代的北京，往私宅中引入活水，是要经皇帝特批的，恭王府是少数几个获此殊荣的王府之一。这个用青石围砌成的蝙蝠形大水池，旧名为“蝠河”，后称“蝠池”，又因形状像元宝，也称元宝池。水池的周围种满了榆树，每到春夏之交，榆荚飘落，状似铜钱的“榆钱儿”落满蝠池，谐音“福钱”满盈，寓意是福贵双全。

棣华轩
“蝠池”西为棣华轩，因悬挂咸丰皇帝御书“棣华轩”匾额而得名。奕詝（咸丰皇帝）和奕訢幼年时曾自创枪法、刀法，道光皇帝赐枪法名曰：“棣华协力”，刀法名曰“宝锷宣威”，希望兄弟协力共扶大清。“棣华”由此而来。

安善堂
安善堂是一座宏伟庄重的五开间厅堂，也是萃锦园中路最主要的建筑。安善堂前出抱厦，后带平台，两侧有游廊通向东西两庑。它在园中蝠池、邀月台、水榭、大戏楼等建筑的簇拥下，显得富贵堂皇，景致优美。这里原是主人游园时吟诗、作画的地方，也曾是恭亲王奕訢宴请重要宾客的处所。

滴翠岩
“安善堂”北有一座假山，名叫滴翠岩。藏有康熙福字碑的秘云洞，就位于“滴翠岩”中心腹部。假山顶是整个花园的制高点，顶上的建筑叫“绿天小隐”；建筑前面的平台为“邀月台”，是赏月的地方。滴翠岩为一座由太湖石叠成的宝嵦，为恭王府花园所独有。东西各有一条通向假山顶的曲径小道，小道顶端各卧有一带孔的水缸。仆人把水蓄入缸内，夏、秋高温潮湿，石壁间便生出翠绿的苔藓，石黄苔绿，黄绿相间，苍翠欲滴，故名“滴翠岩”。岩下长方形小池中有三组叠石，意为蓬莱、方丈、瀛洲三个仙岛。

邀月台
邀月台是园中的最高点。两侧的上山路在最下面有两级台阶，再往上都是没有台阶的斜廊。走的时候您一定要一步跨过这两级台阶，这其中是另有道理的。传说古时候人们把台阶看做是坎坷，和珅希望自己在跨过早年的艰辛后，能够一生再也没有那么多的坎坷，仕途顺利，所以修建了这条“平步青云路”。上下“邀月台”走升官发财路是很有讲究的：要使劲地跨过两级“坎坷”，然后平步青云的一直走到山顶，不能从另一边往下走，而只能从旁边的小路下山才不会坏了运气。邀月台是全园的最高处，居高俯览园中，美景尽收眼底。台上三间小室，名“绿天小隐”，现称“福神庙”。每年中秋节，在此摆上点心、水果，是主人与家人或亲朋好友共同赏月的好地方。

蝠厅
蝠厅又称蝠殿、蝠房子，位于花园中路最北端。建筑正厅五间，前后出抱厦三间。两侧又出耳房，四面出廊，形制多变，如蝙蝠两翼。耳房比正厅略前，形成曲折对称类似蝙蝠的平面，故名蝠厅。其建筑彩绘上的斑竹，全部是由油工一笔一笔画上的。该建筑的造型和彩画被誉为“古建筑中只此一例”，在花园主山和府墙的蔽护下，幽静而秀美，恭亲王奕訢经常在此和大臣们谋划军国大事。这里也是个消夏纳凉的好地方。后成为恭亲王之孙、著名书法家溥儒（溥心畬）的书房。

澄怀撷秀
澄怀撷秀，意为净化心胸，吸取日月精华。中华民国年间，恭亲王奕訢之孙溥儒与夫人曾在这里举行书画作品展览，以画会友。堂前有海棠数株，每年深春海棠花开，主人带领全家到此赏花，故又名“海棠轩”。恭王府的海棠在京城十分有名，“花月玲珑”即指这里海棠花盛开时的景色。当时人们习惯地把蒙古阿拉善王府称为东府，把恭王府称为西府，“西府海棠”因而得名。

凌倒景
方塘水榭水塘西岸立有数根石柱，倒影投入水中，形成独特景观。

方塘水榭
方塘水榭是恭王府花园西路的主要景观，由面积约200平方米的长方形池塘和水中央的湖心亭组成，山中凿泉引水，自池塘三个不同方位的石刻龙头流入池内。

妙香亭
妙香亭的造型很奇特，为上圆下方的双层木结构莲花形平顶式。上层名为妙香亭，下层是般若庵。上圆下方的两层屋顶以建筑语言诠释了“天圆地方”的古老宇宙说。左手侧是“秋水山房”，为靠山面湖的三间敞轩。

榆关
龙王庙北侧带有城垛的一道小城墙，开有一洞城门，上方有“榆关”二字，榆关是山海关的别称，象征长城。体现了府主人缅怀故土，遥寄思念的情怀。

山神庙
榆关城墙东南角山坡上的一座门楼式微型小庙，早年府主人在此祭祀“四仙”，即四种动物：狐狸，蛇，刺猬，黄鼠狼。据说这四种动物自古就出没于花园里，府中历代主人都敬之如神，不敢冒犯。据恭亲王的后人回忆，府中若有人生病，须求“四大仙”祛病驱邪，保佑平安。

樵香径
樵香径指南部山上小径。采用山石缝隙种植野卉的园艺手法，由人工制造又不着斧痕，一路野花芳草，馥郁香风，宛然天成，造就深山樵径的自然古朴。

龙王庙
榆关外西南角是龙王庙，按八卦这里是花园中的“水”位，因水置龙，以镇一方。

听雨轩
在花园东路主线的东侧还有一片院落，是一处幽静之地——听雨轩。若有闲情逸致，不妨在此享受一下片刻的清静。

牡丹院
牡丹院为竹子院向北的二进院，香雪坞之北。每逢春末夏初牡丹盛开，国色天香，尽显花王风姿。

竹子院
与“蓺蔬圃”一街之隔的正北部是一套清幽雅致的院落。恭王府三绝之一的大戏楼就坐落在院中央。穿过垂花门进入第一进院落——竹子院。院东侧的雅舍名为“香雪坞”，是恭亲王的福晋、侧福晋们游园观戏的小憩之处。据说嫡福晋十分喜欢摇曳的翠竹，所以小院四角种的都是竹子。

香雪坞
香雪坞曾经是恭亲王福晋和侧福晋们在园中游玩、听戏时休息的地方。也是多年之后，恭亲王奕䜣之孙溥儒幼年读私塾的地方。

垂花门
垂花门其名来源由西侧门檐下的短柱像倒垂的花蕾。门的形状如皇宫中的“毗庐帽”门样式。菜园北侧的垂花门内有一处小巧四合院，院内翠竹摇曳，清凉幽静，据红学家称，此院酷似《红楼梦》小说中林黛玉居住的“潇湘馆”。院内东厢房名“香雪坊”，西厢房为名“明道斋”。

沁秋亭
“独乐峰”东为沁秋亭。是主人在初春、盛夏、深秋时节邀文人雅士们饮酒作诗的地方，又名流杯亭，取东晋大书法家王羲之的《兰亭集序》中“曲水流觞，修禊赏乐”之意。亭后假山中老井的水潺潺流入小亭内的沟渠，地上水渠东西看像流水的水字，南北看像长寿的寿字，取水常流寿长有的寓意，也叫长寿亭。沁秋亭的看点是亭内奇趣的“曲水流觞”——亭后假山中老井的水潺潺流入小亭内蜿蜒的沟渠。想当年园主人在初春、盛夏、深秋时节邀客来此，曲水流觞，饮酒作诗，是何等的惬意。亭内彩绘有二十四孝、白蛇传等故事。

蓺蔬圃
“沁秋亭”东为“蓺蔬圃”，即王府的菜园。园主人在种植杂蔬之时，体会天地生机、农耕野趣。

曲径通幽
花园东南山坡之间的羊肠小道。两侧叠石层垒，绿竹萌蔽，左弯右转，幽深僻静。

馆藏文物

黄花黎圈椅
明，长69厘米，宽53.5厘米，高101.5厘米。
黄花黎木制，椅圈五节四接，正中安弧形椅背，靠背上部雕图云开光“寿”字纹样。四角立柱与腿一木连做，“s”形联帮棍。席心座面。牙条与腿的转角处有透雕卷草纹托角牙子。腿间管脚枨自前向后逐渐升高，称“步步高赶枨”，寓意步步高升。四腿外撇，称侧脚收分，意在增加器物的稳定感。
陈增弼先生在其撰写的《明式家具的功能与造型》中曾称赞这把圈椅为“四百年前设计很成功的一件实物家具”。此椅早年为德国学者艾克先生收藏，曾收入其1944年编著出版的《中国花梨家具图考》一书。2006年由其夫人曾佑和女士捐赠给恭王府博物馆。

黄花黎玖瑰椅
明，长59.3厘米，宽47.1厘米，高81.4厘米。
玫瑰椅一对，黄花黎木制。直后背，镶壸门券口。靠背及扶手下另装围栏，席心坐面。素牙条，足间安步步高赶枨，略带侧角收分。此种椅型在宋代名画中时有所见，明代较为流行，清代中期后渐不常见。

黄花黎攒靠背禅椅
明，长65.5厘米，宽58.6厘米，高117.1厘米。
该椅两件成堂，通体黄花黎木制。椅背搭脑及扶手尽端出头，俗称四出头官帽椅。后背攒框镶心，分段镶板，上部透雕螭纹，中部浮雕梅花山石纹，下部锼空壸门亮脚。席心坐面，面下壸门式券口牙子。足间步步高赶枨，四腿有明显的侧角收分。整体造型简练舒展，文雅大气，具浓厚的明式风格。

明式黄花黎条凳
明。
条凳为黄花黎木制。案形结体，夹头榫结构，形如小案。从其高度分析，实为条凳。早年为德国学者艾克先生收藏，在其1944年出版的《中国花梨家具图考》曾有著录。2006年由艾克夫人曾佑和女士捐赠给恭王府博物馆。

黄花黎壸门牙子南官帽椅
明，长62厘米，宽47厘米，高117厘米。
黄花黎木制，后背边柱微向后弯，背板作出“S”形曲线。扶手中间微向外凸，下装联帮棍。藤心座面，面下正面装壸门式券口牙子。步步高管脚枨，有明显的侧脚收分，颇显稳定大方。此类工艺为明式家具的常见做法。
此椅方正端庄，于稳固之中又有曲线的活泼感，颇具装饰效果。

黄花黎理石面书桌
明，长107.3厘米，宽68厘米，高86.5厘米。
书桌，黄花黎木制。面心镶大理石，面下镶牙条，加罗锅枨短佬。四角方向有小牙头，每条腿上有三个不同方向的牙子，俗称“一腿三牙”，是明式家具常用的一种装饰手法。
此桌早年系德国学者艾克先生收藏之物，并收入其编著的《中国花梨家具图考》。2006年由其夫人曾佑和女士捐赠给恭王府博物馆。

黄花黎活榫结构独板灵芝翘头案
明，长216.5厘米，宽44.5厘米，高82.5厘米。
案通体黄花黎木制，两端带翘头，边框内镶独板，夹头榫结构。长牙条贯穿两腿，云纹牙头。腿间镶厚板，当中透雕大朵上翻的灵芝头，坐落在托泥上。两侧案腿有明显的侧角收分。案面、牙条及案腿均采用活榫开合结构，便于搬运及组装。

黄花黎楠木影子心方桌
明，长84.5厘米，宽84.3厘米，高82.3厘米。
器身以名贵黄花黎木制，面心镶整块楠木影子心，似此大料殊为难得。面下有束腰，直腿内翻马蹄。四腿间不用横枨，而以霸王枨做法与桌里穿带结合，既加固了四腿，又开拓了牙子下的使用空间，体现了明式家具的科学性。

黄花黎夹头榫带屉板小条案
明，长88.5厘米，宽36.8厘米，高80.5厘米。
此案的案面为攒边打槽装独板面心，底装三根穿带，用以承托面心，穿带边缘倒棱，边抹立面为混面，且向下内敛至底边起线。面下装有素牙板、云纹牙头，前后牙板末端封以牙堵，牙板、牙头沿边起阳线，线脚交圈。圆材直腿，四腿上部两侧开口嵌夹牙头、牙板，顶端出榫上承案面，腿足侧角收分明显，四腿间中部装横顺枨，四枨里口打槽落堂装独板面心，形成隔层，以充分利用空间，增加置物空间。早年为德国学者艾克先生旧藏，曾收录于1944年出版的《中国花梨家具图考》书中。后于2006年由其夫人曾佑和女士捐赠给恭王府博物馆。

黄花黎带束腰霸王枨小条桌
明，长81.5厘米，宽33厘米，高83.5厘米。
条桌，黄花黎木制。面下有束腰，拱肩膨牙，直腿，内翻马蹄足。四腿内侧有霸王枨与桌里穿带相连。此桌早年为德国学者艾克先生收藏，2006年由其夫人曾佑和女士捐赠给恭王府博物馆。

黄花黎滕面美人榻
明，长139厘米，宽78厘米，高48厘米。
黄花黎木制，榻面攒边框，软屉，座面下有束腰，三弯腿，壸门牙条上雕卷草纹涡纹足，此榻造型简练、舒展。具有空灵韵味，为明式家具风格的典型代表。

黄花黎架子床
明，长216.5厘米，宽156厘米，高228厘米。
床通体为黄花黎木制，四周围有立柱六根，柱间施床围，正面两块方形门围及后、左、右三面长围，床围中雕有两面透雕的螭虎纹。顶部四周的挂檐处由雕有云龙纹的绦环板组成。床身采用高束腰形式，束腰间立短柱，分段嵌装绦环板，浮雕卷草龙纹。牙子雕草龙及灵芝纹。床屉用棕绳作底上铺以藤席。整体做工精巧别致，典雅华贵。

酸枝木嵌螺钿镶理石架子床
清。
架子床酸枝木制，床四角安立柱，床面两侧和后面装有围栏。上端四面装横楣板，顶上有盖。正面床沿上安罩门。沿床板四周向下安牙板，三爪抱球床足。通体浮雕花鸟花卉并满嵌螺钿，床板、正面横楣板及门围子上还嵌不同形状的大理石。

黄花黎万历柜
明，长104厘米，宽63厘米，高183.5厘米。
此组柜通体黄花黎制，上层亮格有后背板，三面安壸门券口，券口饰螭纹，两侧各有栏杆并透雕螭纹。下部矮几处饰螭纹，与上层呼应。两扇柜门光素平整，上安椭圆形叶面，吊牌及锁丢失。柜门内是一板两屉的格局，其中一柜屉门雕梅花纹饰，一柜屉门雕莲花纹饰，非常精美雅致。
万历柜因样式流行于明代万历年间而得名，而以黄花黎制作，且完整成对传世至今的，当属弥足珍贵。

黄花黎方腿面条柜
明，长82.2厘米，宽45.4厘米，高159厘米。
柜一对，黄花黎制，方角，对开两门，落堂镶板。两门中间有活插拴，配白铜饰件。四框与腿一木联作，腿间有牙条及牙头。柜身上窄下宽，俗称“侧角收分”，为明式家具常见造型。

黄花黎圆角柜
明，长84厘米，宽42厘米，高141厘米。
这是一件有闩杆、有柜膛的圆角柜，以质感坚挺、纹理美观的黄花黎制作，虽是全身光素，但其简洁的造型，精妙的工艺却更具自然之美。
圆角柜是典型明式家具，特点主要表现在侧角收分明显。对开两门，两门中间有活动立栓，固定门栓与门边较窄，板心又落膛镶成，需配置条形面叶，故北京人又多称为“面条柜”。这类柜子，柜门与柜框连接不用合叶，而采用门轴形式，既转动灵活，又便于拆卸，显示了工匠技艺的精湛。

清漆木长方抽屉亮格式药柜
清，长175厘米，宽52厘米，高222厘米。
柜格由上格和下柜组成，柴木髹薄料黑漆。上格后背装板，三面券口透雕拐子龙纹。下柜装有数个大小不一的抽屉二十一具。以此看此柜可能是收纳药材之类所用。
薄料黑漆家具，即以单色漆油饰的家具。常见有黑、红、紫、黄等，以黑漆、朱红漆、紫漆最多。黑色本是漆的本色，故古代有“漆不言色皆为黑”的说法。因此，纯黑色的漆器是漆工艺中最基本的做法。

清描金识文“一封书”式漆柜
清，长102厘米，宽52厘米，高190厘米。
此立柜又称方角柜，立柜四面平式，柴木制髹漆。柜的框架看面嵌有锦文一周。柜门硬挤门式，四抹三段装板。门扇上截绘奇石花鸟纹，中截绘博古纹，下截绘园林山水纹。沿门框四周绘花卉缠枝纹。门框外侧各边嵌铜制活页两对。柜门下有柜膛，绘双龙捧寿纹样。中无闩杆。
识文描金是在素漆地上用泥金勾画花纹。其做法是用清漆调金粉，要调得相对稠，用笔蘸金漆直接在漆地上直接作画和写字。其特点是花纹隐起，有如阳刻浮雕。

黄花黎二屉闷户柜
明，长85.3厘米，宽45厘米，高82厘米。
闷户柜是一种具备承置物品和储藏物品双重功能的家具，专置有抽屉，抽屉下设有可供储藏的箱体空间。此柜联二橱，通体黄花梨木制，正面抽屉二只，下有闷仓，壸门式牙条，两侧安卷草纹托角牙子，有明显的侧脚收分。原为德国学者艾克先生旧藏，后于2006年由其夫人曾佑和女士捐赠给恭王府博物馆。

黄花黎草龙纹衣架
明，长171厘米，宽50.5厘米，高168厘米。
衣架搭脑两端雕出须发飘动的龙头，呈回首状。中牌子上分段嵌装透雕螭纹绦环板。立柱下端有透雕螭纹站牙抵夹，如意云头式抱鼓墩。中牌子下部和底墩间原有横枨和棂板，现尚存被堵没的榫眼痕迹。各部榫卯均为活榫，可拆装。
衣架为卧室家具，脱下的衣物可搭在搭脑和中牌子的横杆上。因古代皆穿长袍，所以衣架也做得较高而使衣物不至垂地。此件衣架造型简洁明快，合乎实用，装饰纹样具有鲜明的皇家风格。

黄花黎七屉官皮箱
明，长38厘米，宽27.5厘米，高39厘米。
黄花黎木制，箱上盖内为方形浅屉，正面对开两门，内分三层，设抽屉七具，盖有拍子，门有面叶，箱两侧装铜提手，下有座台，底边镂空壸门式曲边，此箱为官员出行时盛物之具，明代使用广泛。、、

黄花黎有托泥五足三弯腿火盆架
清，高28厘米，直径51厘米。
火盆架，通体黄花黎木制。面框五接攒成，有束腰，膨牙，拱肩展腿式外翻足，圆环式托泥，壸门式牙条，云纹足。造型及结构科学合理，时隔数百年，仍保持原生态容貌，殊为可贵。

皮胎刻花贴金龙凤纹衣箱
清，长80厘米，宽35厘米，高55厘米。
红漆皮箱由厚猪皮制成。外部微着红漆，内部清漆。箱体一体缝合与塑型。两侧各配黄铜手柄一只，前部配锁。皮箱三面嵌花，嵌花皮制，仿剪纸艺术。前面饰两对龙凤呈祥，及两对蝴蝶与南瓜。两侧板各饰两枚圆形纹饰，寓意长寿。该物寄托了对美好生活的愿景，制作工艺繁复考究，工艺水平极高，乃一件具有高超艺术水平的民间实用器。

寿桃
《寿桃》（纸本立轴），长159厘米，宽46厘米。
“芳醴自有刘伶酿，献寿还求王母桃。公潜之寿，心畬”，钤四灵“溥儒”印等。

江山楼阁图
纸本立轴
纵127．5厘米，横53厘米

事事如意
《事事如意》（纸本立轴），长158厘米，宽40厘米。
“事事如意，心畬”。钤四灵“溥儒”印、“公潜珍赏”。

知识分享

1．恭王府坐落在京城什刹海西岸的柳荫街，约建于1776年。
2．恭王府由府邸和花园两部分组成，南北长约330米，东西宽180余米，占地面积61120平方米，其中府邸32260平方米，花园28860平方米。
3．和珅生于乾隆十五年（1750年），卒于嘉庆四年（1799年）正月十八日。
4．和孝公主生于乾隆四十年（1775年），卒于道光三年（1823年），是乾隆帝最小的女儿，她去世时，道光帝亲往灵堂致祭。
5．乾隆四十五年（1780年）五月，乾隆帝为和珅长子赐名“丰绅殷德”，并将自己最宠爱的幼女和孝公主许配给他，乾隆五十四年（1789年）二人正式完婚。
6．永璘生于乾隆三十一年（1766年），卒于嘉庆二十五年（1820年），是乾隆帝的第十七个儿子，也是最小的儿子。
7．嘉庆四年（1799年），和珅死后，嘉庆帝就将公主府之外的和宅其余部分赐给了自己的同母弟弟庆王永璘，和宅自此成为庆王府。
8．奕訢生于道光十三年（1833年）1月11日，卒于光绪二十四年（1898年）5月29日，是道光皇帝的第六子。
9．咸丰帝即位后，封奕訢为恭亲王，并将永璘之孙奕劻居住的庆王府赐其居住，奕訢于咸丰二年（1852年）6月9日搬入，自此这座宅邸称为“恭王府”。
10．1962年，周恩来总理会同一批著名专家视察恭王府，提出要将恭王府保护好，将来有条件时对社会开放。
11．1982年2月23日，恭王府及花园被国务院列为第二批全国重点文物保护单位。
12．1988年7月18日，恭王府花园对外开放。
13．2003年3月文化部恭王府管理中心成立。
14．恭王府花园和府邸腾退工作历时28年，终于在2006年全部完成。
15．2008年8月20日，恭王府的府邸及花园实现全面对外开放。
16．恭王府于2012年1月20日被国家旅游局评定为国家5A级景区。
17．恭王府于2013年5月2日被国家文物局评定为国家二级博物馆。
18．恭王府于2010年、2013年、2016年，连续三届荣获“首都旅游紫禁杯”最佳集体奖，是北京市旅游行业的最高荣誉。
19．恭王府旅游旺季为每年3月16日至11月15日，开放时间是7：30—16：30；旅游淡季为每年11月16日至3月15日，开放时间是9：00—16：00。

清朝历史
20．1644年顺治皇帝入关定都北京后，逐步完善了封爵制度，制定了十二等级的爵位，分别为和硕亲王、多罗郡王、多罗贝勒、固山贝子、奉恩镇国公、奉恩辅国公、不入八分镇国公、不入八分辅国公、镇国将军、辅国将军、奉国将军、奉恩将军。
21．从清代的亲王世袭制度看，可分为世袭罔替和世袭递降两种。
22．清朝入关后的十个皇帝的年号是顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统。
23．清朝1644年建立，1911年灭亡。
24．清代王府入关前集中在盛京，入关后集中在北京。北京的王府基本建在内城，即今北京的西城区和东城区。
25．清代自康熙以后，每年入冬，皇帝皆亲书“福”“寿”字颁赐。书“福”颁赐作为宫中的成例，一直延续到溥仪被逐出宫。

馆史馆情
26．恭王府的四张名片是：以王府文化为核心的历史牌、以《红楼梦》与恭王府关系为核心的文化牌、以“福”文化为核心的民俗牌和以和珅一生传奇经历为背景的旅游牌。
27．恭王府的五大职能是：文物保护、旅游开放、博物馆业务建设、优秀传统文化展示、文化产业发展。
28．恭王府的核心价值理念是和恭仁文。
29．恭王府的四项能力是指管理、服务、业务和经营。

文物保护
30．1912年，小恭王溥伟一方面迫于生计，一方面想复辟清朝政权，只能将昔日珍藏一次性卖给日本古董商山中定次郎，此次流失文物约2000件。
31．1913年，两场恭亲王藏品拍卖会在美国纽约和英国伦敦举行，从此恭王府珍宝流散异乡。
32．2011年恭王府成功回购恭王府旧藏流失文物郎窑红釉荸荠扁瓶，第一次使离散近100年的文物得以回家。
33．2013年7月北京海关将上世纪80年代以来罚没的万余件文物艺术品正式移交国家文物局，并由国家文物局划拨恭王府。
34．张伯驹在1956年把《平复帖》捐赠给故宫。
35．我国文物管理保护工作的方针是保护为主、抢救第一、合理利用、加强管理。
36．文物分为可移动文物和不可移动文物两大类别。
37．可移动文物根据其历史、艺术、科学价值分为：珍贵文物和一般文物，其中珍贵文物分为一级文物、二级文物、三级文物。
38．除了中华人民共和国成立之前出土的文物，已经作为传世文物归私人所有的文物以外，凡是中华人民共和国境内出土的文物都属于国有文物。
39．文化遗产包括物质文化遗产和非物质文化遗产。
40．我国从2006年开始，每年六月的第二个星期六为全国文化遗产日。
41．《中华人民共和国文物保护法实施条例》实施的时间是：2003年7月1日。

王府主人
42．和珅精通满、汉、蒙、藏四种文字，能诗善画。
43．和珅家姓钮钴禄，是满洲最古老的的姓氏之一，属正红旗。
44．嘉庆二十五年（1820年）永璘病逝，嘉庆帝十分悲伤，厚葬永璘并赐谥号“僖”，称“庆僖亲王”。
45．光绪二十四年（1898年），奕訢病逝，停灵葆光室，慈禧与光绪帝于第二日亲临祭奠。
46．奕䜣辞世时慈禧太后亲临祭奠，并赐谥号“忠”，加恩进贤良祠，并入皇家太庙。
47．奕䜣最爱读的书有《资治通鉴》和《海国图志》。
48．奕䜣是史无前例由先帝在立储密诏上亲封的亲王。
49．咸丰十年（1860年）八月，英法联军侵入北京，抢掠焚烧圆明园，奕䜣满怀屈辱地签署了《北京条约》。
50．在恭王府的院落里，曾居住过两位清朝最高等级的公主：和孝固伦公主和荣寿固伦公主。

王府规制
51．根据《大清会典》的记载，亲王府和郡王府的主路建筑均由五重房屋组成，即正门、正殿（又称银安殿）和两侧的翼楼、后殿、后寝以及后楼，但郡王府除正门外，其他各种房屋的间数均少于亲王府。
52．亲王府的府门有金钉共九行七列63个，郡王府共九行五列45个。
53．王府中，王爷的居所一般都采用恭王府东路这种“前堂后寝”的格局，与紫禁城“前朝后寝”的形式相契合。
54．根据规定，王府正殿中心位置应摆放屏风和宝座，这与皇帝召见大臣的宫殿内陈设相似。
55．和珅建宅依据的是朝廷一品大员宅第和公主府的双重规格。
56．亲王家放置于王府正殿中的“册宝”分别指皇帝册封的文书、印。
57．按照清朝规制，固伦公主为公主的最高等级，府邸形制相当于郡王府。

府邸部分
58．多福轩殿内正中屏门上悬挂四字匾额同德延釐，此匾为恭亲王五十寿辰时慈禧太后御赐的。
59．多福轩是一处典型的王府穿堂客厅，主要用于日常接待访客亲友或前来回禀公事的下属，并书房。
60．恭王府正殿内的专题展览名称为清代王府文化展。
61．葆光室内专题展览的名称为恭王府历史沿革展。
62．神殿是满族萨满教祭神祭祖的地方。
63．神殿配殿的屋脊上有“雀衔花”的饰脊。
64．葆光室正厅两旁各有耳房三间，东西配房各五间，所有房屋均以廊庑连接。
65．“葆光”一词，出自《庄子·齐物论》。意为隐蔽其光不使知之，比喻才智藏而不漏。
66．恭王府唯一一处七开间的大殿是锡晋斋。
67．锡晋斋正房便是和珅二十大罪状之第十三条“僭侈逾制”的楠木书房。
68．锡晋斋殿内外地面为花斑岩。
69．恭王府的神殿在辅仁大学时期被用作女院的礼堂。
70．鉴于多福轩在王府建筑中的典型性及其特殊的历史价值，它的修复得到了联合国教科文组织世界遗产中心的关注和资助。
71．恭王府后罩楼是一座贯通东、中、西三路，长约160米的二层建筑，其二层共有什锦砖雕窗44扇。
72．恭王府内最新奇的建筑设计当属被称为水法楼的室内庭园，位于后罩楼的最西端。
73．后罩楼的东半部名瞻霁楼，西半部名宝约楼。
74．多福轩屋顶的彩画有玉兰花、海棠花、牡丹花三种花卉，所以叫“玉堂富贵”。
75．咸丰二年（1852年），咸丰帝陪奕䜣的生母康慈皇贵太妃前来探看恭亲王新府时，为自己的六弟题写了葆光室与多福轩两块匾额。
76．神殿东配殿石碑上刻有道光御笔的东篱逸趣和清芬晓露丛两幅画。
77．在乐道堂内可以看到乾隆时期的凤和玺彩画，和玺彩画是清代官式建筑等级最高的彩画类型，用于皇家宫殿、坛庙的主殿等重要建筑上。
78．2004年对东路建筑修缮时在乐道堂吊顶内发现了清中期包袱锦地彩画和凤和玺彩画。
79．迄今发现的关于乐道堂内部情况最早的记载，来自1937年梁思成主持中国营造学社对恭王府建筑进行实地测绘的纪录，以及1940年出版的辅仁大学刊物《华裔学志》中登载的英文文章《北京的恭王府及其花园》。
80．恭王府内唯一有命名的院落为天香庭院，位于府邸西路第四进院。
81．锡晋斋的东配房存放古董，名“乐古斋”；西配房存放字画碑帖，名“尔尔斋”。

花园部分
82．恭王府花园又名萃锦园，园内环山衔水，景致变幻无穷。
83．西洋门是洛可可风格的石拱券门。受圆明园长春园西洋楼的影响。门上石匾题静含太古和秀挹恒春。
84．流杯亭内地面上的篆刻，东西看为水字，南北看为寿字，因此该亭又称为水寿亭。
85．“独乐峰”借北宋司马光《独乐园记》的意境，取儒家“独善其身”的意思。
86．大戏楼在恭亲王奕䜣时期称为“暖楼”，是一座典型的三卷长方形船坞式建筑。
87．秘云洞中，藏有福字碑，碑上刻有康熙皇帝御书福字，钤印康熙御笔之宝。此福寓意多子、多才、多田、多寿、多福。
88．蝠厅外廊的彩画称“海墁斑竹”。
89．在蝠厅的正厅内，悬挂着溥心畬手书的“寒玉堂”匾额。
90．花园东路的入口处有一块石碑，上刻“曲径通幽”四字，出自当代书法家启骧之手。
91．大戏楼内戏台正上方悬篆书匾“赏心乐事”。
92．在榆关城墙东南角的山坡上，立有一座小巧的门楼式微型小庙，叫做山神庙，是供奉“四仙儿”的，即狐狸、刺猬、黄鼠狼和蛇。

王府历史文化
93．恭王府及其花园的建制、布局酷似《红楼梦》中的荣国府和大观园。
94．恭王府古建筑上的彩画，囊括了清代官式彩画的全部四种形式。清代官式彩画的四种形式是和玺彩画、旋子彩画、苏式彩画、海墁彩画。
95．清朝十二帝，曾亲临恭王府的皇帝分别为乾隆、嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪。
96．如今的恭王府正殿反映出了同治光绪年间，恭王府鼎盛时期的盛况。
97．著名学者单士元在1938年撰写了第一篇考证恭王府历史沿革的文章《恭王府沿革考略》。
98．萨满祭祀以祭祖和祭天最为重要。祭天必立神杆，又称“嗦啦竿”。
99．《平复帖》是我国现存最早的一件书写在纸张上的名家法贴，距今已有1700余年，共9行86字。它的作者为陆机。
100．南张北溥是指张大千、溥心畬。

旅游信息

门票

40元/人。

交通

地铁

乘坐北京地铁6号线，北海北站下车，B东北口出。

公交

乘坐北京公交3路、4路、13路、42路、107路、111路、118路、612路或观光3线至北海北门站下车。